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¡Rodando! Revista de cultura cinematográfica nº 1 2026 - Sección Cultura cinematográfica V

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 Sección Cultura cinematográfica V Espejito, espejito, ¿quién decide mi destino? La evolución de las protagonistas en el universo Disney   Lucía Sargento Mobellán Desde su creación, hace más de 100 años, hasta la actualidad el cine no solo ha sido una forma de entretenimiento, sino que ha actuado como herramienta principal para transmitir los valores e ideales de cada época. Con la llegada de Walt Disney, uno de los gigantes más importantes del entretenimiento, se observa cómo la animación no solo tiene como objetivo representar fantasías infantiles, sino que también pretende diseñar el comportamiento de la mujer del siglo XX.   Para entender la creación de las primeras mujeres Disney tenemos que remontarnos a 1937, cuando se estrenó el primer largometraje de la empresa: Blancanieves y los siete enanitos. El contexto social de la época es fundamental: la Segunda Guerra Mundial está a punto de comenzar y el papel de la mujer queda reducido al ambiente doméstico. Es...
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Sección Carteles de cine nº 1 2 parte

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  Sección Carteles de cine nº 1 [2] Lolita , un cartel para el escándalo   Joaquín Mª Aguirre (UCM)   La película Lolita , dirigida por Stanley Kubrick en 1962, basada en la novela de igual título de Vladimir Nabokov, quien se ocupó del guion, estuvo marcada por el escándalo desde antes de sus inicios. Fue una novela escandalosa y dio lugar a una película escandalosa. En la revista Vanitiy Fair se publicó en 2019 (ya pasados unos cuantos años después de su estreno) un artículo con el titular «'Lolita', el escandaloso papel que destruyó dos carreras prometedoras» [1] refiriéndose a cómo la participación en la película supuso la muerte cinematográfica de las actrices protagonistas de ambas versiones en el rol de Lolita. El resto de los actores eran figuras consagradas (James Mason, Shelley Winters, y Peter Sellers, en la primera versión; Jeremy Irons, Melanie Griffith y Frank Langella, en la versión de 1997, de Adrian Lyne). En ambos casos, solo las actrices que ...
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¡Rodando! Revista de cultura cinematográfica nº 1 2026 - Sección Cultura cinematográfica 4

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  Sección Cultura cinematográfica 4 Lo que las salas de cine pueden aportar a Netflix   Araceli Gómez Rodríguez   Desde sus inicios, la industria cinematográfica, en especial la estadounidense, ha funcionado como un oligopolio en el que unas pocas empresas controlan todo el proceso de la película, desde su producción hasta su exhibición en los cines. Sin embargo, el dominio de las majors (Disney, Warner Bros., Universal Pictures, Paramount Pictures y Sony Pictures) se ha visto menguado en los últimos años ante el auge de las plataformas de streaming . No obstante, es importante dejar claro desde el principio que la existencia de Netflix, Disney+, HBO Max o Amazon Prime Video no sería posible sin el desarrollo de internet. En definitiva, nada escapa a la gran revolución tecnológica de este siglo. Lo cierto es que el modelo de Netflix, la gran pionera del streaming , ha provocado cambios profundos en la manera de consumir contenidos audiovisuales, en especial entre...
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¡Rodando! Revista de cultura cinematográfica nº 1 2026 - Sección Clásicos de siempre 2

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  Clásicos de siempre [2] "Anoche soñé que volvía a Manderley":  Semiótica del espacio y de los objetos  en Rebecca (A. Hitchcock (1940) Joaquín Mª Aguirre (UCM)     Rebeca (1940), la película de Alfred Hitchcock basada en la novela homónima de Daphne du Maurier (1938) parte de una situación paradójica: la omnipresencia de una persona ausente. Rebeca ha fallecido al comienzo de la película y solo "aparece" a través de un espacio ocupado por su recuerdo en los demás y su espacio marcado, un trasfondo de ella misma. Rebeca está en todas partes y en ninguna; Manderley es Rebeca y Rebeca es Manderley. La frase que escuchamos al inicio —"Anoche soné que volvía a Manderley"— se nos ofrece a través de una voz desconocida y sobre las imágenes de destrucción de la mansión Manderley, el hábitat de esa Rebeca desconocida que va asumiendo presencia a través de su modelado de espacio y mentes de las personas que la rodeaban. Todo reacciona como si Rebeca estuviera...
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